Raul Marques: Entrevista e Coletânea 78 rpm

Raul Marques é um exemplo típico das gerações pioneiras de compositores de escolas de samba. Ao mesmo tempo em que permanecia nas escolas, emplacava suas musicas em gravações comerciais, através dos meios ao seu alcance: ou as entregava diretamente aos cantores que iriam gravá-los ou as vendia a pessoas que tinham acesso aos cantores da época ou às gravadoras.

Não foi apenas como compositor que desfrutou dos beneficies profissionais que a ascensão das escolas de samba possibilitava. As gravadoras foram buscar no seio das próprias escolas os instrumentistas de que necessitavam para as gravações de samba. E Raul Marques foi um dos ritmistas mais requisitados, fazendo uma carreira tão longa quanto vitoriosa.

Nascido no dia 24 de Agosto de 1913 no Rio de Janeiro (bairro da Saúde), Raul Gonçalves Marques teve a sua fase áurea como compositor nos anos 40: eram de sua autoria cerca de oitenta por cento dos sucessos do cantor Jorge Veiga. Como ritmista, além de participar de gravações de disco, integrou vários grupos, como o Favela, criado pelo cantor Francisco Alves e que mais tarde, com a incorporação do Trio de Ouro, passou a chamar-se “Chico, Trio de Ouro e Escola de Samba”. Pouco depois, Raul Marques participou de um grupo de sambistas liderado pelo grande compositor Geraldo Pereira.

Pra acompanhar a leitura, separei alguns sambas de Raul Marques em 78 rpm.

Eu me lembro até do samba. Era muito cantado na Saúde quando eu era menino:

Eu vivo na orgia / para não pensar na vida / o meu coração está ferido / por causa de uma fingida

Não eu não me lembro. Aliás, eu tenho o impressão de que esse samba veio lá do Estácio.

Eu andava me intrujando sim. Onde tinha samba eu estava. Na Praça Onze mesmo eu me metia naquelas batucadas. O pessoal livrava a minha cara porque eu era garoto, mas eu me metia. Quer dizer, as batucadas pesadas mesmo eu só ficava olhando. Eles cantavam uma musica assim:

Mandei carimbar meu dinheiro

Na perna de um batuqueiro

Não, antes eu já fazia meus sambinhas. Mas os que ficaram mais conhecidos, pelo menos no meio dos sambistas, só nasceram depois que eu entrei para a Escola de Samba Unidos da Saúde. A escola foi ganhando projeção e eu também. O meu primeiro sucesso se chamava “o amor que não morreu”.

É dele sim.

Bem, eu morava na saúde. Então uma rapaziada do bairro resolveu fazer uma escola de samba. Eles falavam assim: “tem escola de samba no Estácio, na Mangueira, em uma porção de lugar. A gente tem que fazer uma aqui na Saúde”.

Era o mestre Juquinha, um elemento animadíssimo, uma coisa extraordinária, sabe? Ele era diretor de um clube de futebol chamado Os Veteranos da Saúde Futebol Clube. Era um time extraordinário que deu muitos craques, sabe? Foi o Juquinha que começou a correr listas pelo bairro, recolhendo dinheiro dos moradores, justamente para fundar a escola de samba. A escola acabou nascendo. Naquela época eu já tinha uns sambinhas que cantava para a rapaziada. Ai, a Mestre Juquinha falou comigo: “Você quer saber de uma coisa? Você vai ser o compositor da Unidos da Saúde.” Eu nem sabia direito o que era ser compositor de escola de samba. Mas depois pensei assim: se eu canto pra rapaziada na esquina, posso cantar na escola de samba.

Não, eu era também diretor de harmonia. Cheguei lá e fui ensaiando as cabrochas e a rapaziada. No carnaval a gente estava desfilando na Praça Onze.

Fiquei dois anos. Pouco depois, nasceu a União Barão da Gamboa. O pessoal que fundou era todo meu amigo. Eles falaram assim: “Você já desfilou este ano pela Unidos da Saúde, no ano que vem vai sair pela nossa escola”.

Depois. Eu também andei freqüentando a Vizinha Faladeira.

Não. Mas andei muito por lá, porque a rapaziada era toda conhecida e me chamava para cantar samba. Na União Barão da Gamboa, sim. Lá eu fiquei pertencendo à escola uns dois ou três anos. Depois voltei para a Unidos da Saúde. Mas a volta foi rápida. Logo em seguida eu fui para a Recreio de Ramos.

Foi o Ernani Silva, o Sete. Nós tinhamos uma parceria, coisa e tal, e ele acabou me levando pra lá. Era uma turma boa: o Sete, o Manga, o Sagui, o Mano Décio da Viola, o Armando Marçal que era irmão do Manga, uma turma muito boa. O atual presidente da Associação das Escolas de Samba, o Amauri Jório, também freqüentava a Recreio de Ramos. Sé que ele era rapazote ainda.

Uns três anos. Depois o Mano Décio da Viola me chamou e chamou o Sete e falou assim: “O caso é o seguinte: eu estou com uma rapaziada muita boa na Prazer da Serrinha. Vamos pra lá?” E nós fomos. A gente também já se dava com o pessoal da escola, o Mestre Fuleiro, aquela rapaziada. Fiquei lá uns dois anos.

Tocava. Tocava tudo: surdo, tamborim, reco-reco, tudo. Nos desfiles da Praça Onze eu sempre aparecia com o meu tamborim debaixo do braço. Ficava um pouquinho na bateria e depois ia lá pra frente puxar o samba. Ficava rodando pra frente e pra trás.

Bem, eu era das escolas de samba mas andava cá embaixo, na Praça Tiradentes, nos cafés, par ali.

O Bucy Moreira. O Bucy foi um cidadão que me animou muito nesse negócio, coisa e tal. Acabei entrando em cantato com os cantores, gente de gravadora e tive muita sorte: sempre gravei com facilidade.

Transava. Eu conhecia bem o Bide, o Baiaco, o Brancura, o Brinco, o próprio Ismael Silva. Tinha também o Nelson Cavaquinho.

Não. Era outro que andava sempre por lá cantando sambas nas esquinas e nos botecos. Fazia também uns improvisos muito bons. Depois ele sumiu, nunca mais vi esse rapaz. Ele era bom de samba e de cavaquinho, mas não sei que fim levou. Outro camarada com quem eu me dava no Estácio era o Tibério um sambista de lá. Tinha o China, um compositor e batuqueiro. Eu me dava com o pessoal do Estácio e de todo lugar.

Puxa! O Paulo da Portela, por exemplo, era uma grande pessoa. Era uma coisa extraordinária em todos os pontos de vista.

O Noel tratava a gente bem. Ele quando estava naquelas rodinhas na Lapa eu me metia também, entendeu? Eu cantava os meus pagodezinhos, mas o maioral mesmo era o Noel Rosa. O Bucy Moreira estava sempre comigo.

Muito cedo. Comecei a trabalhar com o Mister Evans, que era diretor artístico da RCA Victor. Trabalhei muito com o Simão Boutmann também. Gravei muito com a Carmem Miranda na Odeon.

O Bide, o Armando Marçal, o Valdemar Silva, o Bucy Moreira, eu mesmo, o falecido Chico da Marcelina e o Baiaco, de vez em quando. Os mais assíduos eram o Bide e o Marçal.

Foi um samba gravado pelo Castro Barbosa:

Eu e você, você e eu 
A nossa dupla vai ser um sucesso 
Você no pandeiro eu no tamborim 
Você canta o coro e deixa os versos para mim

Esse samba eu cantei muito na Escola de Samba Recreio de Ramos.

Ficava lá e cá. Fim de semana eu ficava nos escolas de samba.

Ele morava ali por perto da Central do Brasil e eu também andava por lá. Ele sempre falava comigo: `’Poxa Raul, eu também sou da Favela, sou do samba. A gente podia fazer uma parceria”. Eu protelava sempre. Foi o Bucy que falou comigo para transar com o Baúza, dizendo que ele era boa praça, aquelas coisas. Que ele gostava de entrar no samba dos outros mas que soltava uma nota. “Então, tá bom”, respondi. Ai, eu cantava uns sambas e ele dizia: “Puxa, deixa eu entrar ai também”. Não tinha conversa, eu deixava logo: “É nosso desde  já”. Ele aí soltava vinte, trinta mil réis na hora.

Era tudo. Era cambista de porta de teatro, chefiava claque nos teatros da Praça Tiradentes fazia tudo. Às vezes a gente estava sem dinheiro e o Bucy me falava: “Precisamos fazer um samba para levantar uma nota do Baúza”.  A gente ia encontrar com ele e não dava outra coisa: era só cantar que o dinheiro vinha. Às vezes a gente até fazia samba de improviso e o negócio dava certo.

Isso mesmo. Pra ele comprar as sambas mais rapidamente, eu e Bucy falávamos pra ele: “Este é pra você gravar. Sé você pode cantar esse samba”. Ele ficava todo bobo e soltava logo o dinheiro. Ficava todo entusiasmado: “Eu canto mesmo. Eles podem falar a que quiserem, que eu canto mesmo”. Eu e Bucy apoiávamos: “Isso, Baúza, você canta muito bem. Principalmente um samba como este”. A gente ia ali pro lado da estátua na Praça Tiradentes, ensaiava bastante o samba até ele aprender. Depois ele perguntava: “Como é que ficamos?” “Faz o seguinte, Baúza: solta dez pró mim e dez pro Bucy e o samba é todo seu. A gente nem quer entrar porque este samba é exatamente do seu estilo. Não falhava uma. Ele só fazia uma recomendação: Não canta pra ninguém”.

Comprava. Mas antes eu e Bucy éramos consultados. Ele sé comprava os que nós recomendávamos. Ele só confiava em samba dos outros quando eu e Bucy colocávamos a segunda parte. Quando a gente estava muito sem dinheiro e aparecia um compositor querendo vender um samba pro Baúza, a gente falava: “O samba está bom, mas precisa de uns retoques”. E ele dizia: “Vocês estão ai pra quê?”

O César Brasil. Aquele também era firme. Ele era gerente de um hotel na Rua Frei Caneca e descobrimos que o fraco dele era querer ser compositor. Queria ser sambista a pulso. Ele também só confiava em mim e no Bucy. Qualquer sambista que aparecia querendo vender música, ele falava: “Procura o Bucy ou o Raul na Praça Tiradentes”. Ele chamava todo mundo de aleijado: “Aquele aleijado veio me mostrar um samba que era uma porcaria, Agora que vocês mexeram é que ficou bom”.

Nada. Uma vez apareceu um cara com uma letra sobre o petróleo descoberto em Lobato, na Bahia. Ele se meteu a completar a letra e fez um troço assim: “O petróleo do Lobato / Está cheio de salpicara”, Eu e Bucy caímos na gargalhada. Ele perguntou: “De que é que vocês estão rindo?” “Nada, é que achamos interessante essa palavra que você colocou”.

Pagava igual ao Baúza. De vez em quando ele deixava os sambistas dormirem no hotel como pagamento pelos sambas que comprava. Tinha uma turma que de vez em quando dormia lá de graça: Wilson Batista, Arlindo Marques Junior, Ataulfo Alves, Jorge Faraj, todo mundo ia pra lá.

Todo mundo. Me lembro até de um samba que o Zé Pretinho vendeu pra ele que já estava gravado. O Zé Pretinho chegou com aquela conversa: “Poxa Cesar, não deu pro seu nome sair no disco. Mas na próxima gravação do samba o seu nome vai entrar, pode deixar”. E o Cesar Brasil acreditando, deu-lhe uma nota de dez mil réis. O Jota Piedade, meu Deus do céu, o Jota Piedade dava pontapé no Cesar de tudo que era maneira. Às vezes a gente estava conversando no hotel e tocava um samba qualquer no rádio. “Está escutando, Cesar?” — o Jota Piedade perguntava. “Estou, alias é muito bonito”. “Então, desde já, você é meu parceira nela”. E o Piedade levava uma grana por um samba que nunca tinha ouvido.

Eu explico. Uma vez, eu e o Bucy promovemos um encontro entre os dois. Chegamos pro Baúza e falamos assim: “Poxa Baúza, o Cesar Brasil anda dizendo que canta melhor do que você, que você não canta nada, coisa e tal”. O Baúza ficou com uma raiva tremenda e disse que o Cesar Brasil tinha voz de cana rachada. Fomos ao Cesar Brasil e falamos a mesma coisa. “O que? aquele aleijado disse isso? Manda aquele aleijado vir até aqui no hotel logo mais e vamos ver quem canta melhor, À noite o Baúza estava lá. Levamos os dois para um bar e decidimos quem devia cantar primeiro. Foi o Baúza. Depois o Cesar cantou. Meu Deus do céu, era difícil saber quem cantava pior. Era uma comédia. Os dois cantando mal pra chuchu pensando que cantavam bem.

Gravou. Era um tremendo cara de pau. Uma vez o Orlando Silva, quando estava no auge da carreira dele, disse ao Baúza que o Vitôrio Latari da RCA Victor havia mostrado um samba dele e que o Orlando resolveu gravar. Era um samba que o Baúza havia comprado. No lugar de ficar orgulhoso, sabe o que o Baúza respondeu? “Com essa voz de choradeira? Você está maluco! Quem vai gravar aquela música sou eu”. Foi lá no Café Nice. Todo mundo caiu na gargalhada. O Carlos Galhardo gravou um samba, Baiana me dá, que era só meu, mas vendi a parceria pra ele e pro Cesar Brasil. Foi um sucesso danado. Não é que o Baúza foi criar caso com Mister Evans na RCA Victor dizendo que era ele que tinha que gravar? “Esse Galhardo me tirou meu sucesso com aquela voz horrível! Eu é que tinha que gravar”

Vendendo, ué. E foi bom. Naquele ano O Radical fez um concurso para escolher a música mais popular para a carnaval. E o nosso samba venceu disparado porque tanto o Baúza quanto o Cesar Brasil compravam uns 500 jornais por dia para recortar o cupom e preencher com o nome do samba.

Não. Às vezes a gente inventava uma para tomar um dinheiro a mais. O Cesar Brasil me mostrou um samba que o Zé Pretinho tinha vendido pra ele e me perguntou se eu conhecia. Eu disse que sim, que era um samba antigo e que conhecia até quem era o parceiro do Zé Pretinho. “E tem mais um parceiro?” Eu disse que tinha, um crioulo muito brabo que estava cumprindo uma pena na prisão e se descobrisse que o samba iria sair sem o nome dele, a coisa podia ficar feia. “Mas eu não tenho nada com isso. O Zé Pretinho disse que o samba era só dele”. Ai eu falei com ele: “Você faz o seguinte: dá cem mil réis pro crioulo e fica livre disso. Estou avisando porque sei que ele vai sair agora da prisão e pode até vir aqui te matar”. Dias depois peguei o China da Cuíca e expliquei para ele do que se tratava. E pedi que ele fingisse que era o Manezinho, o crioulo autor do samba e um tremendo marginal. Os cem mil réis saíram fácil, fácil. Rachamos a grana. O Cesar Brasil só não queria que o tal “Manezinho” aparecesse no hotel. Por causa disso, eu chegava pra ele e falava que o cara queria ir lá, coisa e tal. “Mas o que é que ele quer?” “Dinheiro, ué. Ele estava preso e está a perigo”. “Então você faz o seguinte: toma esses cinqüenta e dá pra ele”. E assim foram várias vezes.

Sabia. Eu falei e ele ria pra burro. Resolvi acabar com a historia num dia em que cheguei pro Cesar Brasil e falei que o “Manezinho” tinha sido preso novamente e foi mandado para a Ilha Grande. O Cesar ficou na maior alegria: “Puxa, agora posso dormir sossegado”.

Uma vez, eu e o Bucy fomos visitar o Miguel Baúza que estava de cama, doente. Ele ficou muito contente com a nossa chegada e disse até que nos dois é que éramos amigos. Ele mostrou um baú entupido de musica que comprou e pediu a gente para ir à rua comprar queijo. Nós perguntamos para que era o queijo e ele disse que deixava perto do baú pros ratos comerem. Comendo o queijo poupariam as músicas. Comentei com o Bucy Moreira: “O homem tem até a verba do rato”.

De certa maneira, sim. Mesmo muito mais tarde quando a Prazer da Serrinha se transformou em Império Serrano, eu continuei. Sem pertencer à escola, mas freqüentando sempre. Depois é que me afastei. E tem outra coisa que me esqueci de falar: eu fui um dos fundadores da União das Escolas de Samba. Participei das reuniões para a criação da União e andei par lá muita tempo.

O Mano Eloy? Puxa vida. Ele foi um dos fundadores da União das Escolas de Samba também. Era de macumba, era o Eloy da macumba. Fez até sucesso cantando uns pontos de macumba. Mas esse negócio de cantar ponto você sabe como é. O negócio depois desandou pra ele que foi uma coisa tremenda. Eu fiz até parte de uma das gravações dele na RCA Victor. Ele trouxe o pessoal do terreiro pro estúdio e o negócio foi muito autêntico. Foi um grande sucesso. Sei lá, depois o negócio não andou muito bem.

Muito. Eu e o Tancredo Silva. O Tancredo, aliás, é um dos fundadores da União das Escolas de Samba. Nós participamos daqueles filmes da Cinédia, do Ademar Gonzaga. Quando Orson Welles esteve aqui, nós trabalhamos para ele. Houve até uma vez que ele pediu pra gente arranjar um grupo grande de velhos sambistas e nós levamos uma porção. Me lembro até que o Tancredo Silva subiu o Morro de São Carlos e arrastou tudo que era velhinho que havia por lá.

Muito. Eu e Tancredo Silva fundamos a União Espírita Umbandista. A sede era num prédio velho na Avenida Presidente Vargas, numa sala que um político arranjou pra nós. As primeiras carteiras de sócios fui eu que mandei fazer com um cachê de gravação. Depois a organização cresceu muito, eu continuei gravando e saí fora. Mas o Tancredo ficou.

Ele gostava muito de mim. É que tudo que ele pedia eu arranjava. Uma vez ele pediu, veja você, uma vaca! Eu fui a uma vacaria que existia em São Cristóvão e pedi. O português nem queria emprestar porque ele não entendia como é que a vaca ia entrar no filme. Acabamos convencendo o português e saímos andando com a vaca até o estúdio da Cinédia, em São Januário. Ele queria tudo autêntico.

Ah, foi mesmo. A gente fez uma batucada pesada e o couro comeu. Depois começou a pernada. Foi um tal de nego derrubar nego que não foi brincadeira. O Orson Welles só filmando e gritando pra gente continuar. O Grande Otelo coitado, baixinho, levou cada tombo que vou te cantar. Quando acabou, estava uma porção de gente machucada. O Grande Otelo foi parar no hospital. O Orson Welles ficou feliz. Quando a gente se queixava da violência, ele dizia: “Eu paga tudo”. O filme devia ser espetacular. Tinha samba, batucada, tinha tudo. Durante a filmagem morreu um camarada, o Jacaré, que fazia umas coisas nortistas. Eu tenho a impressão de que se esse filme passasse ele ia agradar muito. Tinha tudo, jangadeiro, folclore, tinha tudo. Uma coisa extraordinária. O Orson Welles gastou um dinheirão.